Las primeras impresiones, inmediatas y principalmente negativas, al anuncio de Warner de que todas sus películas de 2021 se estrenarían simultáneamente en salas y HBO Max, llegaron de los cines. Son los principales afectados por una medida que muchos consideran una estocada de muerte: algunos de los estrenos más esperados del año que viene, como 'The Suicide Squad', 'Mortal Kombat', 'The Conjuring: The Devil Made Me Do It', 'Space Jam: A New Legacy', 'Dune', 'Godzilla vs. Kong' o 'Matrix 4' recibirán este tratamiento.
Pero tras estas primeras impresiones, que van de lo apocalíptico a la asunción definitiva de que las salas han quedado como una fuente de ingresos residual, se suman ahora las impresiones de distintos artistas y compañías asociadas con Warner Bros., y que tampoco ven con buenos ojos este cambio. El primero y más llamativo (y contundente) ha sido Christopher Nolan, director de 'Tenet', una de las películas abanderadas del 2020 de Warner.
Afirma Nolan a 'The Hollywood Reporter' que "algunos de los mayores cineastas y de las más importantes estrellas de cine se fueron a la cama pensando que estaban trabajando para el mejor estudio de cine y se despertaron descubriendo que estaban trabajando para la peor plataforma de streaming". Nolan dice que Warner "está desmantelando" su maquinaria mientras hablamos, y que "su decisión no tiene sentido en lo económico, e incluso el inversor más casual de Wall Street puede ver la diferencia entre disrupción y disfunción".
En ese mismo artículo, el medio afirma que otros directores de estrenos de importancia para Warner en 2021, como Denis Villeneuve ('Dune'), James Gunn ('The Suicide Squad') o Jon M. Chu ('In the Heights') están también muy molestos con esta decisión estratégica de Warner. Y sin embargo, las opiniones de todos estos creadores puede ser solo la punta del iceberg, ya que se anuncian acciones legales por otros frentes.
A los tribunales contra Warner
Deadline cuenta, por otra parte, que Legendary se está planteando demandar a Warner por esta decisión. La compañía, de tamaño medio, ha coproducido 'Godzilla vs Kong' con Warner, y aportado el 75% del presupuesto del muy abultado presupuesto de 'Dune'. Legendary confirma algo que hasta el momento solo se había movido en el terreno de la especulación: Netflix habló con Warner para estrenar en exclusiva 'Kong Vs. Godzilla' por 250 millones de dólares, y la major desestimó la propuesta.
Al parecer, tanto ha molestado esta decisión de no contar con el concurso de plataformas de streaming adicionales (está claro que el movimiento de Warner obedece tanto a "salvar" las películas como a promocionar HBO Max) como el hecho de que sea una decisión tomada a espaldas de creadores y socios de producción. Se trata de un desplante que pasa por encima del cuidadoso juego de equilibrios de poder que sostiene la industria del entretenimiento.
#godzilla #kong #GVK #GodzillaVsKong HOLY MOLY! #CCXP pic.twitter.com/5twujjoySb
— MXG Studios (@CommanderGuts) December 6, 2020
Y que también pone en evidencia cuáles son los auténticos poderes detrás de la decisión: se trata de un movimiento que deja claro que** en Warner no hay tanto una productora de cine, es decir, una generadora de caudal creativo, sino una empresa** con intereses que van algo más allá. Warner Bros. es propiedad de WarnerMedia, que a su vez forma parte de AT&T, la compañía de telecomunicaciones más grande del mundo y, desde junio de 2018, con la compra de Warnermedia por 80.000 millones de dólares, es la mayor compañía dedicada al entretenimiento en términos de ingresos.
HBO Max (y de ahí su distinción del negocio tradicional de HBO) no es solo una plataforma de streaming, sino una pieza esencial de los paquetes de entretenimiento que AT&T usa para conseguir contratos para telefonía e internet. Ese es el negocio (el que le proporciona 71.000 millones de dólares al año, el doble que Warnermedia) que AT&T quiere promover: que la gente acuda o no al cine es secundario.
AT&T está inmersa en una guerra de precios con Verizon y T-Mobile, sus competidoras en Estados Unidos. Desde esa perspectiva, cualquier ayuda para que los clientes permanezcan fieles a sus contratos es bienvenida, y HBO Max y sus explosivos 17 estrenos de primera categoría para 2021 es una baza comercial nada despreciable. Por eso le da igual que su número de suscriptores (algo más de 12 millones en seis meses de vida) sea incomparable a los más de 200 de Netflix a nivel global. Esa no es la clave de la operación.
Y por eso, también, las cuentas se efectuarán de manera distinta a los tradicionales ingresos en taquilla (que sin duda serán mucho menores de lo que se preveía con un estreno convencional). The New York Times calculaba unos 900 millones de dólares para estos estrenos de 2021, pérdidas que se verían compensadas si HBO Max consigue cinco millones de suscriptores extra gracias a este movimiento. La duda es si el "pan para hoy, hambre para mañana" que supone esta decisión entra también dentro de los cálculos de AT&T.
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Usuario desactivado
"se trata de un movimiento que deja claro que** en Warner no hay tanto una productora de cine, es decir, una generadora de caudal creativo, sino una empresa** con intereses que van algo más allá."
Supongo que no estarán insinuando que la Warner arriega su dinero buscando un beneficio. Qué prosaico!!!
informatico_loco
"'The Suicide Squad', 'Mortal Kombat', 'The Conjuring: The Devil Made Me Do It', 'Space Jam: A New Legacy', 'Dune', 'Godzilla vs. Kong' o 'Matrix 4'"
¡Imaginación al poder! Con este plantel de películas no tengo intención de ir al cine en mucho tiempo: películas de superheroes que ya saturan, remakes, refritos, enfrentamientos entre monstruos que nadie ha pedido y resucitado de sagas que no vienen a cuento. Sólo falta la peliculita de rigor basada en un cuento o un remake de ñoñoDisney con actores reales.
Este finde tan largo he visto la última de Terminator y sinceramente: la falta de imaginación en Hollywood en los últimos años es preocupante.
overmik
Pues yo creo que Nolan, Vilenueve y compañia son multimillonarios en su torre de cristal.
En una situación como la actual la gente ha dejado, definitivamente, de ir al cine y las empresas están respondiendo a esa nueva realidad. El abandono a las salas ya empezó antes con nuevas tecnologías pero la pandemia le ha dado la puntilla.
Pretender que la “gente” vaya al cine a pesar de que los gobiernos incluso lo prohiben por amor al “arte” es no tener ni idea de lo que sucede en el mundo real.
Como dijo el gran Gervais; “venir aquí, coger la estatuilla y ahorraros el discursito ya que no teneis ni idea de lo que pasa en el mundo real”.
Usuario desactivado
Un aviso mas para las salas, que siguen haciendo oidos sordos a todo, y parece que prefieren llorar cuando sea demasiado tarde.
Porque anda que no llevan años viéndole las orejas al lobo del streaming, pero seguimos sin tarifas planas de visionados, seguimos tragandonos cuarto de hora de anuncios antes de las películas, seguimos con refrescos-palomitas y demás a precios de discoteca de lujo, seguimos sin aprovechar los findes de semana para ser mas flexibles con los horarios de los pases, seguimos sin tener apenas opciones para ver VOSE/doblado, seguimos marginando las películas asiáticas que apenas llegan a las carteleras españolas...
psicoactivo
llevo años acostumbrado a VOSE en todas las series y pelis que veo en plataformas o descargadas....cuando veo cualquier tráiler de estreno en español me resulta bastante penoso...de hecho, Tenet tenia intención de ir a verla (de gratis además) y esos diálogos cutres del tráiler me echaron para atrás
radl
Estos señores no se dan cuenta que en 2021 no va ir al cine ni un tercio de las personas que íbamos al cine.
Yo solía ir una media de una vez al mes y en 2020 he ido una sola vez (antes de Marzo) y en 2021 probablemente vaya cero veces, y en 2022 ya veremos como anda el tema.
Situaciones extraordinarias requieren medidas extraordinarias, y afortunadamente no vivimos en el siglo XIX.
Para mi Warner ha tardado demasiado en hacer este movimiento.
soyeltroll
La triste verdad es que la veremos la gran mayoría, a sabiendas que de que seria un milagro que sea buena...
Javibi
Esto lo explica muy bien Loulogio en un podcast, ayer mismo...
Al final la pasta es la pasta, y Warner sabe que 2021 será un páramo yermo para los cines... Están buscando minimizar pérdidas y ya.
Las salas de cine como tal están recibiendo sus últimas estocadas de muerte, quedará para románticos y películas de bajo presupuesto.
incom2
La cosa es que veladamente están tratando de cambiar un modelo costoso (todo lo que tiene que ver con el trato con las salas de cine, costes de publicidad y exhibición, qué se lleva la sala y qué la distribuidora etc...) con un modelo 100% me lo guiso y me lo como: hago la película, exhibo la película, me lo llevo todo sin intermediarios.
Y el problema aquí es que si la pandemia va a ser eterna y vamos a tener que vivir recluidos en casa... pues muy bien, es lo que hay. Pero si esperamos volver a tener Vida Social (TM) en algún momento del próximo año, este cambio de modelo claramente va a dejar tocado de muerte a las salas de cine que mucha gente no va a tener motivo para ir a ver películas allí. ¿Para qué moverte de casa (en la que probablemente ya tienes una TV de 80 pulgadas 8k), gastar en palomitas y demás chuches (probablemente también las tendrás) y bregar con gente que da codazos, sorve la coca-cola y mastica comentando con el vecino cada escena... pudiendo hacerlo en la comodidad de tu sillón con "sólo" pagar una suscripción y algún pase-extra para ver la película?
Pues ahí está el peligro. Que no es una medida "para capear la pandemia" sino "para aprovecharse de la pandemia y hacer cambios que no podríamos hacer sin ella". Muy bien si quieren mirar por sus propios intereses, pero es un poco (muy) canalla hacerlo con la excusa del Covid cuando tienes al adversario (las salas) indefenso y con el agua al cuello.
Usuario desactivado
Todos quieren ser capitalistas mientras el sistema se mantenga jodiendo a otro, pero cuando eso cambia... a llorar
gonzaavellaneda
Con lo mala que fue Tenet ni habiendo cine en todos lados se salvaba. Es mas robaron meses diciendo que era buena porque nadie la había podido ver en el cine.
nexus01
Lo que decidirá si ha sido un éxito o no no serán ni los actores ni los directores escocidos, será la cuenta de resultados de Warner.
edgar.m.barrera
Pienso que si comparamos, casi, cualquier estreno propio de Netflix con alguna de las películas que han pasado por cines, la diferencia en prestigio y, casi de calidad, es enorme. Están muy cerca de ser telefilms (o realmente lo son). El cine le da un plus extra a lo que allí se estrene. Creo que las ventanas desde su estreno en salas a su salida al streaming deben acortarse, pero no nos digamos mentiras, nadie va a arriesgar los presupuestos de un Blockbuster promedio (150-200 millones) solo por conseguir 3'000.000 más de abonados que pagan en promedio 10-15 dólares al mes. ¿Cuánto costaron esos films que piensan estrenar en streaming? ¿Cuánto podrían haber recaudado?
Fácilmente veo más de 1'000.000 de dólares en inversión, las cuales podrían haber dejado unos 4.500'.000.000 en entradas (siendo conservadores), a los cuáles si les descontamos los ingresos para los cines (con la generación de empleo que conlleva) aún siguen siendo 2.250'000.000, que terminarían siendo más mil millones de ganancias y aún así en un par de meses estarían en HBO Max, Disney+, etc. atrayendo a millones que las quieren ver de nuevo o no alcanzaron a verlas en cines.
Ahora, hago el siguiente ejercicio, si sumamos los 200 millones de abonados a Netflix (no a HBO Max ni Disney) que es la líder, tal vez podríamos hablar de cifras positivas, incluso eso no se ha dado, porque la cantidad de material que deben estrenar es mayor a las películas que anunció Warner. En cambio si pasan por salas y recuperan la inversión, de paso ganando la cinta prestigio por su taquilla (quien no quiere ver un Blade Runner, LOTR, Harry Potter entre otras gracias a su fama ganada en las salas), sería un retorno mucho mayor y se reduciría el riesgo de un batacazo en la taquilla. Aunque hay que entender que gran parte de este anuncio se da en el contexto de la pandemia.